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韓劇為什么？
哪一個(gè)人，哪一雙眼，不需要電視來陪伴？哪一顆心，哪一段情，不需要電視劇來演繹？對(duì)于晚上七八點(diǎn)鐘的觀眾來說，看電視已經(jīng)成為一種“內(nèi)需”，可是這內(nèi)需常常得靠“進(jìn)口貨”來滿足。前些年日劇風(fēng)靡一時(shí)，大家驚呼：“鬼子來了”；這幾年韓劇又火了，所謂“韓流來襲”。說是優(yōu)秀的文化產(chǎn)品是不分國(guó)界的，問題在于什么時(shí)候輪到我們的產(chǎn)品哄搶人家韓國(guó)的收視率呢？
韓劇為什么？它的情節(jié)也無(wú)外乎家長(zhǎng)里短（比如《看了又看》）、灰姑娘遇見王子（比如《漢城奇緣》）、失憶、絕癥、及時(shí)發(fā)生的車禍等等俗套，這些都是國(guó)內(nèi)電視劇玩剩下的。然而韓劇里有一種專注的態(tài)度。它讓觀眾能夠感覺到導(dǎo)演確確實(shí)實(shí)地戀愛過，而且愛得轟轟烈烈，不像國(guó)內(nèi)導(dǎo)演，拍的言情劇巨可怕，好像是包辦婚姻出身的。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)電視劇，不外是三種題材：反腐、古裝、打工，說得尖刻點(diǎn)：三匹馬，找方向；一匹官場(chǎng)去放蕩，一匹江湖去闖蕩，一匹下鄉(xiāng)去掃蕩。
我們的電視劇不是沒文化，而是文化僵硬，沒法消化。真正沒文化的趙本山，拍的《馬大帥》倒贏得滿堂彩。拿出韓劇制作的專注態(tài)度來，我們的電視劇“國(guó)貨”，一定會(huì)多幾部精品冒出來。厘米
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