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沒(méi)有夸張的描寫(xiě)，沒(méi)有累贅的連牘，只有平實(shí)的文字和或泛黃或驚艷的照片，值此建國(guó)55周年之際我們將新中國(guó)成立以來(lái)文娛界日新月異的變化以記憶的碎片形式呈獻(xiàn)給讀者。
五六十年代電影
不管是哪個(gè)年齡段的人，回憶新中國(guó)成立之后到“文化大革命”開(kāi)始前的一段時(shí)期產(chǎn)生的影片，能脫口講出好幾部來(lái)。既有塑造了許多革命英雄形象，表現(xiàn)人民群眾在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中奮斗與犧牲的影片，像《南征北戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》、《林海雪原》、《渡江偵察記》、《英雄兒女》等。還有一部分表現(xiàn)舊中國(guó)現(xiàn)實(shí)人生，揭露與控訴舊中國(guó)的黑暗，描繪勞動(dòng)人民奮起抗?fàn)幍挠捌�，如《白毛女》、《祝�！罚@些電影多改編自現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著作品，藝術(shù)性和思想性很強(qiáng)。也有表現(xiàn)新中國(guó)成立后的變化，以及在社會(huì)主義革命和建設(shè)中涌現(xiàn)的新人新事的影片，《橋》第一次在銀幕上正面塑造了工人階級(jí)的形象，《李雙雙》生動(dòng)體現(xiàn)了農(nóng)村婦女的嶄新風(fēng)貌。
白毛女(1950年)
“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題是新中國(guó)文藝工作者發(fā)出的第一聲感慨。1950年，導(dǎo)演王濱、水華將賀敬之、丁毅執(zhí)筆、延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的五幕歌劇《白毛女》搬上銀幕。影片運(yùn)用蒙太奇、比興手法，收到了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。1957年，文化部授予該片優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)；1951年該片又在第六屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)榮獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。
首部彩色電影(1953年)
提起越劇影片《梁山伯與祝英臺(tái)》，許多年輕人恐怕都不知道它的存在。然而它卻在新中國(guó)電影史上占有重要地位———它是新中國(guó)的第一部彩色電影。1953年底，該片拍完后，當(dāng)時(shí)的上海市市長(zhǎng)陳毅前來(lái)審查樣片，對(duì)這部電影大加贊賞。其實(shí)，《梁山伯與祝英臺(tái)》被負(fù)載的政治意義還不止于此。當(dāng)時(shí)普遍的國(guó)際輿論對(duì)新中國(guó)抱有敵意，認(rèn)為新中國(guó)只會(huì)搞一些軍事題材的宣傳品。1955年，周恩來(lái)總理在參加日內(nèi)瓦會(huì)議期間，指示放映彩色電影《梁山伯與祝英臺(tái)》。
老舍和《茶館》(1957年)
1949年7月中國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)(后改名中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì))在北京成立，中國(guó)話劇開(kāi)始了新的發(fā)展階段�！洱堩殰稀�、《茶館》(老舍)、《蔡文姬》(郭沫若)、《關(guān)漢卿》(田漢)、《萬(wàn)水千山》(陳其通)、《馬蘭花》(任德耀)等優(yōu)秀劇目開(kāi)始大量涌現(xiàn)。特別是發(fā)表于1957年的《茶館》，不但是老舍戲劇創(chuàng)作的高峰，也是新中國(guó)戲劇創(chuàng)作中具有里程碑意義的杰作。劇本寫(xiě)了三個(gè)“朝代”，時(shí)間跨度五十年，寫(xiě)活了七十個(gè)人物。它以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫(xiě)出一部史詩(shī)性的畫(huà)卷。
 第一代播音員
“夏青、葛蘭”，這兩個(gè)名字總是習(xí)慣性地被人們連在一起，他們是新中國(guó)的第一代播音員，他們的聲音已經(jīng)成為了人們對(duì)于那個(gè)時(shí)代的記憶，讓人無(wú)法割舍。今年7月24日，77歲夏青的病逝喚醒了世人塵封已久的記憶。
第一代播音員今年76歲的肖楠老師，離休后在家頤養(yǎng)天年。她謙遜地稱自己是第一代播音員中普通的一員。
沈力作為共和國(guó)第一代播音員，從廣播到電視影響了幾代人。如今雖已退休但依然熱情不減，積極地為社會(huì)公益事業(yè)而忙碌。
《讓我們蕩起雙槳》
《讓我們蕩起雙槳》是電影《祖國(guó)的花朵》插曲，作于五十年代中期。這是一首優(yōu)美抒情的二部曲式的童聲合唱，它描繪了新中國(guó)的花朵們?cè)跒M陽(yáng)光的湖面上，劃著小船盡情游玩、愉快歌唱的歡樂(lè)景象。
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